因古字畫年代久遠(yuǎn)，有些紙質(zhì)文物由于反復(fù)翻閱使用及內(nèi)在和外在因素的影響，很多紙張出現(xiàn)酸化損壞，如脆化、泛黃、褪色等現(xiàn)象。因此，做好紙質(zhì)文物的保護(hù)與修復(fù)工作，對古字畫本身的藝術(shù)、歷史、技術(shù)等信息的保護(hù)具有重要意義。

對于古字畫修復(fù)包括兩大部分，一是對古字畫的破損處進(jìn)行修復(fù)，二是對酸化的古字畫進(jìn)行脫酸保護(hù)，提升紙張pH值，從而達(dá)到修復(fù)并延長其壽命的目的。

自從19世紀(jì)初，文物修復(fù)興起到現(xiàn)在，大家在“修復(fù)”這一概念是還存在一些歧義，使得在文物修復(fù)中，不同的文物修復(fù)師有不同的修復(fù)原則與方法，這也就導(dǎo)致在最終的修復(fù)結(jié)果上存在差異。而“修舊如新”這樣的修復(fù)方式，無論是對古字畫，還是對其它紙質(zhì)文物來說，都勢必造成巨大的損失。

正確的紙質(zhì)文物修復(fù)方式是，先對需要修復(fù)的對象進(jìn)行具體的分析研究，然后對其進(jìn)行拍照記錄，再制定相應(yīng)的修復(fù)方式，以及修復(fù)用料的篩選。

破損的古字畫或其它紙質(zhì)文物，一般存在蟲蛀、霉菌、缺失、污漬、褪色等問題。面對這樣的問題，修復(fù)方法主要有兩個方面：第一，需要先將古字畫表面的附著物清除，以恢復(fù)“廬山真面”，避免受到有害附著物的持續(xù)侵害；第二，補(bǔ)殘，即對缺失部分進(jìn)行殘缺補(bǔ)全，一般用軟毛筆沾上配好的顏料將修補(bǔ)后的絲絹、紙張染上與畫心周圍接近的顏色，有些畫或字跡還會因為破損的部分?jǐn)嗳保€需要進(jìn)行“接筆與全色”的添墨處理。但需要強(qiáng)調(diào)的一點是，修復(fù)工作是務(wù)必根據(jù)歷史的真實性，而不是憑主觀想象去做改動，一般要求復(fù)原部分做到與其它部分相仿。

明周嘉胄撰寫的《裝潢志》中，對全色的介紹部分有這么一段話“古畫有殘缺處，用舊墨不仿以筆全之，須乞高手施靈”?！敖庸P、全色”則屬于修復(fù)的重中之重，它直接影響字畫修復(fù)的最終效果。

內(nèi)容參考：王放，北京藝術(shù)博物館，《關(guān)于字畫修復(fù)中“接筆與全色”的一點思考》